第66章 各打各的老虎

新年伊始，电影《智取威虎山》热映，成为娱乐圈炙手可热的话题。那凌厉的镜头语言、大制作华丽场面、豪迈的英雄本色、为国为民的壮烈情怀，以及俯拾皆是的幽默感，让全片泪点、笑点与燃点齐飞，实是一次过瘾的观影体验。

        身为香港导演，能将一部讲述解放军剿匪的红色经典翻拍成这样，徐克真不愧为华语圈无人比肩的怪才鬼才。他起意翻拍此片还与京剧《智取威虎山》有关，是四十年前在纽约读书时，无意中看到这出革命现代戏，一见钟情，立誓将来拍成电影。徐克有丰厚的戏曲底蕴，小灰曾专门写过一篇《徐克的京剧情缘》述之，如今这部电影也带着浓重的京剧影子，尤其杨子荣的表演节奏、神情、身段，都明显有京剧味道。徐克还执着地要将当年打动过自己的京剧版放到电影里，为此不惜力排众议，硬是在片头片尾加上“穿越”到现代的情节。

        当然了，一部艺术作品要成功，总要遵循艺术本身的创作规律而不是盲目照搬模仿，京剧版和电影版《智取威虎山》之所以各自打下一片天，正因为各自恪守规范，分别发扬京剧、电影两种不同艺术形式的特质，彰显不同的特色与亮点。京剧与电影最突出的区别，在于京剧以假表真，不主张再现真实生活，而是将其凝炼成虚拟程式来表达；电影则以真表假，力求再现真实生活，全以生活化的表演与环设来表达。如果说京剧源于生活而高于生活，电影就是源于生活而还于生活。

        以“打虎上山”为例：京剧舞台无虎也无马，杨子荣只持一根马鞭，以程式化的舞蹈来表现冒雪上山的艰辛、与猛虎搏斗的惊险，一段二黄导板转回龙转原板、散板、快板的成套唱腔也编撰得动听而上口，极具感染力，这也是能让一出戏存活下来、传播下去的关键。《智取威虎山》中这样的段落比比皆是，虽是革命现代戏，却完美融合了创新意识与传统理念，实值得现在话剧化、京歌化的新编京剧好好学习。

        电影版呢，则动用最先进的3d技术，把“打虎上山”拍得极尽生动惊险，让观众几如身历。为拍这段戏，徐克租借了真老虎，又重金聘用亚洲最具实力的韩国cg制作团队，做了一只足可乱真的数码老虎，双管齐下，力求效果逼真。饰演杨子荣的张涵予说：“这场戏拍得异常艰难，因为拍摄时没有真老虎，只能凭想象‘盲打’，导演要求非常高，细微到每个表情每个反应，有一天连续拍摄二十四小时，收工时动作指导元彬是被副导演扶上车的……”这样的精心制作，造就了一段前所未有的震撼场面，纵是被好莱坞大片轰炸得审美疲劳的挑剔观众，也纷纷大呼过瘾。

        各打各的老虎，打出各各不同的精彩，方是艺术创作的真谛。若是京剧版打得太逼真，或是电影版打得假模假式，都不可能有今日的成功。至于两版《智取威虎山》谁更成功，那就难以比较了，京剧版已成永恒经典，电影版尚难断言。不过电影版的营销意识和手段，那真是京剧界望尘莫及的，至少，电影火成这样，都没见哪个地方的京剧院，乘势推销一下京剧版《智取威虎山》。

        （宏济大舞台本周京剧演出：1月17日晚19:00《风雨杏黄旗》杨赤、于魁智；1月18日晚19:00京剧名家演唱会）

        （配图：革命现代戏《智取威虎山》（打虎上山剧照））


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